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现在易青公然批评那些电影家，这在以前是不可想象的，如果早二十年，这种离经叛道的言论恐怕会引来全校老教师老专家们的一致讨伐了。
易青显得有些激动，大声道：“如果所谓大师和专家就是不容怀疑的，那幺电影的世界怎幺可能再出现新的大师。大师们纵然不能有错，但必然已经过时了”鸦雀无声，死一般的沉寂。
“好”突然一阵轰雷般的喝彩声猛然在人群中炸响，无论是导演系还是美术系，无论支持的是谁，前排后排的学生全都激动的站了起来，潮水一般的掌声震得小小的剧场嗡嗡回声
易青微笑着示意大家坐下，接着说道：“欧洲二十世纪二十年代的先锋派电影家们，将电影作为动态的造型艺术或动态的抽象绘画去实践，屏弃“莫里哀精神”，屏弃了人结果把电影带进了死胡同，这就从另一方面证明电影不是他们所认为的那种绘画或造型艺术”人群中再也坐不住了，一阵阵议论纷纷。
“难道不是吗在今天，谁还记得法国电影，谁还记得意大利电影、苏联电影除了我们这些膜拜大师的专业人士，普通的民众，百分之八十以上的观众受众，谁还知道法国是电影诞生的地方人们只知道美国电影，只知道好莱坞，甚至只知道八九十年代的香港电影戛纳做为世界第一电影节的地位渐渐被奥斯卡取代，甚至连世界最高艺术含金量的电影节也说不上了，这难道还不值得深思”“事实根本在雄辩的证明，历史早在不停的昭示，我们所景仰的那些电影大师们，在电影诞生的一开始，给这门艺术选择了一条错误的曲折的路为了艺术而艺术，就着艺术做艺术，根本是条行不通的死路”张叔萍和两位教授默然对视了一眼，这个观点早已经超出了他们事先对今天比试的想象，不但超越了电影美术的范围，而提升到了对整个传统电影艺术系统的颠覆了。没想到一个二十不到的年轻人，居然有这幺大的能量和野心
易青旁若无人，语气激昂的继续说道：“无论是电影还是美术，还是文学、音乐、舞蹈任何一种艺术形式，归根结底，都是为人服务的杨娴儿同学将艺术凌驾于人之上，认为人是艺术的动物，这是我无法同意的”“人，不是艺术的动物，恰恰相反，艺术是服务于人的无论我们如何的醉心于艺术，都不该沦为艺术的奴隶。比如说这两幅画，”说着易青指着杨娴儿的那幅恐怖的车房道：“这幅作品用超现实的用光和用色，营造出了使人感到恐怖的感觉，是很高明的艺术手法-->>
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