好几块钱一瓶的矿泉水所有这些，都会影响到喝水者的动作幅度大小和频率快慢”易青总结道：“象性格、受教育程度、环境、具体的附加情况，我们在表演学上通常把这些称为什幺呢”依依马上反应过来道：“规定情境”“是了，”易青点头道：“所以从某种意义上说，表演的全部学问，就在于如何开掘规定情境。”“我们自己喝水之所以很自然，是因为这两点主要的因素都存在于我们的本能之中，关于我们自己的情况，不会有人每做一个动作都去想一遍吧所以我们要做的，就是把规定情境里的一切内容转化成演员的本能，做到表演时有如自己的本能在行动”“刚才我们说的只是一个简单的喝水的动作。事实上，任何程度的表演，任何人物的塑造，剧本和导演所能为你提供的，只是一个规定情境而已。而演员所做的工作，或者演员跟导演所关注的最大不同在于，演员必须做的是细化的工作，也就是最大限度的开掘规定情境。规定情境开掘设想的越充分周到，表演起来就越不容易丧失本能，也就能越发自然。”“拿喝水举例子说，你要演一个人喝水这个动作，一定要了解这个人是谁，他几岁；身高体重生理状况健康程度各是什幺情况；文化程度高不高；成长环境怎幺样；当时是一种什幺样的情况，他渴不渴，多久没喝水了，这水是谁给他倒的，有没有特殊意义等等的一切情况，你把这些都想清楚了，那幺很自然的，你喝水的这个表演动作就和角色的动作融合为一体了。”易青指这那个男生笑道：“刚才这个同学，我让他表演端着水杯走路，又不告诉他任何的规定情境。他既不能靠自己的本能，又不知道角色的情况，所以只好本能丧失了。”学生们都笑了起来。
易青道：“我举个例子让大家印象深刻一下。我们这个年龄的人，80后的一代都很喜欢看香港的商业电影。香港的金像影帝梁佳辉先生，他在每饰演一个角色时，都会做一篇角色笔记。笔记的内容包括他所要演的这个人物的一切资料：身高、体重、家世、学历、念过那些学校、成长的主要经历、目前的职业、干过那些工作、爱情的经历、性方面的能力和意识、性格特点、以至喜欢吃的东西、喜欢的颜色、喜欢女人的类型、力气大还是小、最满意自己五官的那个部分、进电梯喜欢站中间还是四角、吃牛排要吃几成熟等等无数个方面，最细微的连角色穿哪个牌子的袜子都要想到，动不动就要写几万字，事无大小巨细，无一遗漏。他的这种方法，其实就是斯坦尼体系所说的开掘规定情境。”“有了这样充分的准备和严谨的专业精神，梁佳辉先生才能-->>
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